一、苏州有哪些民间音乐

苏州民间音乐滋生于古吴这片历史悠久，经济繁荣、文化发达的沃土它内容丰富，风格独特，是吴文化也是华夏音乐宝库的重要组成部分。传统中的太湖先民“防风氏”即有“载竹长三尺，吹之如嗥，三人披发而舞”的记载。《楚辞》、《吴都赋》提到的“吴愉”，说明2000多年前吴乐已成为一方代表。出土文物中，新石器时代的骨哨，春秋战国时期的编钟、钲、铙、句#、古琴、铜鼓……更证明着古吴音乐的历史。从唐·白居易写下的“处处楼前飘管吹”，到清《吴郡岁华纪丽》记载的“绝怜天上霓裳曲，吹遍红阑四百桥”，以及在佛通法事、庙会出行中出现有宗教音乐、吹打丝竹……都证明了苏州城乡民间音乐的盛况。

在苏州民间器乐活动兴旺、冶金等手工艺精湛的基础上，乐器业也十分发达。明代这里也是中国最著名的乐器产地。凡笛、箫、笙、管、胡琴、提琴、三弦、琵琶、扬琴及各种打击乐器，无不制作精良，品种齐全。直到今天，不仅它的传统产品名闻名遐迩，而且试制成功的古乐器如陶埙、双音编钟、编磬、尺八、排箫、排笙、箜篌……也为国内音乐界所乐用。器乐活动与乐器制作互为促进，相得益彰！

至今，苏州地区流行的主要民间乐种还有江南丝竹、十番锣鼓、十番吹打、锣鼓乐等。道教经韵、道教吹打和佛教梵呗吟诵唱腔也是在国内外具有影响的宗教音乐。这些乐种既有来自中原的渊源关系，更有因江南水土而形成的特有根基。尽管各个乐种各具特色，如江南丝竹的次乐活泼，十番锣鼓的雷轰鼎沸，十番吹打的气势恢宏，道乐的典雅深沉，佛乐的清淡致远，但在长期的互相影响渗透及共同汲收吴地文化的过程中，形成了细腻、精致、舒展的共性。特别是由于同间音乐与民俗的紧密结合，以及在市场效应推动下的竞争态势，使苏州的民间音乐技艺不断提高，而且不断丰富，从而深受群众尤其是农村群众的欢迎。

二、苏州弹词伴奏乐器，必不可缺的两个

“有些事，有机会做的时候，就去做，别等没机会了，再去做，就来不及了；有些人，有机会珍惜的时候，就去珍惜，别等失去了，再去把握，就没意义了。”

那么，接下来我们一起来了解了解 苏州评弹 伴奏乐器，必不可缺的两个。

小三弦：

三弦：又称“弦子”，中国汉族传统弹拨乐器，其他少数民族受汉族文化影响，也有类似三弦的乐器。柄很长，音箱方形，两面蒙皮，弦三根，侧抱于怀演奏。音色粗犷、豪放。可以独奏、合奏或伴奏，普遍用于民族器乐、戏曲音乐和说唱音乐。现代三弦是在传统三弦基础上改进而来，大三弦分60型、80型大三弦，分别于1960年和1980年研制成功，故而得名。

三弦的构造较简单，可分为琴头、琴杆和琴鼓三部分，由琴头、弦轴、山口、琴杆、鼓框、皮膜、琴马和琴弦等组成。多呈铲形，是三弦的装饰部分，一般都嵌有骨花或雕出纹饰，中间开出弦槽，槽侧开有弦轴孔，三个弦轴置于琴头两侧。琴杆为半圆形的柱状体，平滑的表面是三弦的指板，上端嵌有山口，下端呈方形插入琴鼓中。

琴鼓又叫鼓子或鼓头，是三弦的共鸣箱，它是在略带椭圆形的鼓框上两面蒙以蟒皮而成。琴马置于蟒皮中央。琴弦使用丝弦或钢丝弦，从高音弦起依次为外弦、中弦和内弦，外弦用子弦，中弦用二弦，内弦用老弦。三根琴弦的一端都系在琴鼓下面的菱形木壳上，另一端分别卷绕在三个弦轴上。

琵琶：

琵琶，被称为“弹拨乐器之王”、“弹拨乐器首座”，是拨弦类弦鸣乐器。木制，音箱呈半梨形，上装四弦，原先是用丝线，现多用钢绳、钢丝、尼龙制成。颈与面板上设用以确定音位的“相”和“品”。演奏时竖抱，左手按弦，右手五指弹奏，是可独奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族乐器。琵琶，是东亚传统弹拨乐器，已有两千多年的历史。

琵琶，是东亚传统弹拨乐器，已经有二千多年的历史。最早被称为“琵琶”的乐器大约在中国秦朝出现。“琵琶”二字中的“珏”意为“二玉相碰，发出悦耳碰击声”，表示这是一种以弹碰琴弦的方式发声的乐器。“比”指“琴弦等列”。

“巴”指这种乐器总是附着在演奏者身上，和琴瑟不接触人体相异。在唐朝以前，琵琶也是汉语里对所有鲁特琴族（又称琉特属）弹拨乐器的总称。

三、苏州民族乐器的乐器简介

民族乐器即中国的独特乐器。 这一时期弦乐器有突出的变化和发展，继奚琴之后，宋代已出现了马尾胡琴。见于记载的还有胡琴、大阮、五弦阮、月琴、胡芦琴、渤海琴、火不思、二弦、丹布拉、 基他尔、喇巴卜、提琴、哈尔扎克、洋琴等五十多种（实际上存在于民间的弦乐器其类别还远不止于此）。吹管乐器金、元时期从北方传入唢呐（又称金口角、苏尔奈、唢哪），按鼓吹乐的演奏组合形式又一次产生重大的变革，从音色、音量和风格上进一步丰富了鼓吹乐的演奏。唢呐最初用于军乐。如明王磐所著《王西楼先生乐府》中之散曲《朝天子·咏喇叭》：“喇叭、唢哪，曲儿小腔儿大，官船来往乱如麻，全仗您抬身价。军听了军愁，民听了民怕。那里去办什么真共假?眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！”据王圻所著《三才图会》的记载，明代唢呐已应用于民间。

四、苏州弹词的常用乐器是什么？

苏州弹词的常用乐器是三弦和琵琶，也有增加二胡、阮等为陪衬的。

苏州弹词是江苏省苏州市的一种戏曲艺术。苏州弹词是用苏州方言说唱相间的传统曲艺说书形式，流行于江苏南部和浙江北部，包括上海大部的吴语地区；通常与苏州评话合称“苏州评弹”。苏州弹词俗称“小书”。

苏州弹词在体裁上为散文和韵文相结合，并以叙事为主，代言为辅。以“说、噱、弹、唱”为主要艺术手段，说表技巧也有火功、阴功、方口、活口等不同风格。表演上也借鉴了传统戏曲中各种行当的程式，而近现代书的人物塑造则更趋生活化。

苏州弹词的唱词以七言律诗为基础，对平仄、韵辙有相应的规定；如内容需要可加衬字；另有部分的三言、五言与七言镶嵌使用，这在弹词唱段中较为常见。曲式上为基本调反复体，部分流派唱腔兼有板腔成份，所用曲牌也多为单曲反复体，有助于人物刻画的个性化。

扩展资料

苏州弹词源自唐代的变文、宋代的陶真和元明的词话，比苏州评话成形略晚。但到了清乾隆时期，苏州弹词已十分流行。相传当时的弹词名家王周士在乾隆皇帝下江南时曾御前弹唱，被钦赐"七品书王"；之后遂发起成立了苏州评弹历史上第一个行会组织“光裕社”。

乾隆、嘉庆、道光年间，有陈遇乾、毛菖佩（一说为姚豫章）、俞秀山、陆瑞廷(一说为陆士珍)"四大名家"；咸丰、同治年间，又有马如飞、姚士章、赵湘舟、王石泉"后四名家"；随着时代社会的发展，此后各个时期又出现了许多卓有成就的名家响档。

参考资料来源：百度百科-苏州弹词

五、苏州评弹的乐器是什么

苏州评弹的乐器主要是以琵琶为主的，加上二胡作为辅助，传统苏州弹词的是以说为主的，唱为辅，一般是一个人拿着乐器在舞台上变弹奏边说唱。

苏州弹词的演出区域是非常小的，只在苏州的周边地区，苏州弹词主要是描述故事中人物的思想和行为，一般是七字句为主，加上三弦、琵琶在一起边弹边唱，演员还会模仿人物的表情、语言、动作等。

苏州的弹词是以说为主的，是说中夹唱，唱的时候一般是用三弦或琵琶伴，演唱采用的音乐曲调为板腔体的说书调，逐渐流传形成了诸多的音乐流派，早期演出的时候是音乐曲调为板腔体的说书调，之后慢慢的变成两个人搭档的“双档”和三人搭档的“三个档”。

三弦也是弹词的伴奏乐器，中国传统弹拨乐器可以独奏、合奏或伴奏，在民族器乐、戏曲音乐和说唱音乐是非常常见的。

琵琶是弹拨乐器之王，演奏时竖抱，左手按弦，右手的五个手指进行弹奏，是非常重要的演奏乐器，已经有两千多年的历史。